奉節陰沉木雕：讓朽木中的“璞玉”大放異彩

喬妹

“王乃使玉人理其璞，而得寶焉。”古人從石頭中發現美玉，現今又有人發現木中“璞玉”——包裹在泡發的朽木之中的陰沉木。因為獨特的木質性質，陰沉木吸引了人們的關注。


陰沉木，又稱古沉木、烏木、東方神木等。遠古時期，原始森林中的大片木材，受地震、山洪、泥石流等重大自然災害侵襲，成為被深埋于江河、湖泊、海底的枯木殘根。


這些埋入淤泥中的部分樹木，在缺氧、高壓狀態、細菌的作用下，經過數千年甚至上萬年的炭化過程而形成。陰沉木并不單指某一種木材，而是多種木材的集合名稱。


陰沉木料表面有2-3公分厚的碳化層，許多沉積已久的木料皮層碳化到隨手就能剝下來，而雕刻所需的木料都在內核，正如璞中之玉。這些木料耐潮、耐蟲、耐腐并具香味，油性重。年代久遠的則烏黑發亮，十分華貴。


在重慶奉節，有一種以陰沉木為原材料的雕刻技藝，為我們揭開了陰沉木高貴神秘的面紗。


劉國君的祖輩都是世代相傳的木匠。過去的三峽一帶有很多大戶人家，莊園里造房修舍、修造木器、家具裝飾都需要木工，木雕是其中的一項手藝。


中國古代造園講究“七分主人，三分工匠”，從木雕上面，能看出主人的身份、文化、品味，所以一般越富貴的房宅，雕飾越復雜，劉國君的老一輩就是為這些大戶人家做木工活路的。而這樣的手藝并不是隨便的木匠就可以做的，許多木匠學了十幾年也不能擔此重任，所以湖北的博物館建館時，還要到奉節請劉家去做修復。現代建筑取代傳統建筑后，過去的活計逐漸消失，劉國君等人開始參與新的景觀設計、文物修復，如荊州博物館、白帝城博物館的修復雕刻工作。但他更多的精力專注在木雕工藝品（特別是陰沉木木雕）與古典家具的制作上，以保證手藝不會失傳。

在劉國君的木雕基地，一眼就能看到漫山遍野的陰沉木堆，令人嘆為觀止。

當被問到“這里的木頭有多少”時，劉國君攀到木堆最高處，頗有種“一覽眾山小”的氣勢，淡淡答道：“3000噸。”


劉國君擁有上千件陰沉木雕作品，但3000噸，雕一輩子也雕不完了。20世紀90年代初，當陰沉木還未在全國大火的時候，他就開始在三峽庫區大量收購、發掘陰沉木。泥水之下，生長千百年的樹木深埋在古河床中，缺氧、高壓、靜存數千年，木芯逐漸轉變為灰黑色，介于木與炭之間。

陰沉木的雕刻既與木材不同，也與玉石不同，它在干燥后雖然表面潤澤光亮、手感極佳，但卻沒有玉石質密細膩，加工時極易開裂、變形，在雕刻時要尤其小心。

不同于傳統精工細作的匠氣，劉國君依據陰沉木木料自身的形狀、色澤，創作出不同的作品。用他的話來說就是——“有時候看到一塊木頭幾年都沒有靈感，靈感來的時候半天就雕完了。”

劉國君在傳統木雕手藝的基礎上，自創了一套寫意的、富有藝術價值的陰沉木木雕技法，細微中見大氣，粗礦中顯樸實，在“鏤”、“空”、“懸”上大膽創新，經過選料、陰干、勾畫、造型、雕刻、打磨、拋光，制成一件件藝術瑰寶。2011年，奉節陰沉木雕刻技藝被列入重慶市第三批非物質文化遺產保護名錄。


不管是家具、還是筆筒，在劉國君這里，所有的作品不用一顆釘子，全部采用魯班傳下來的榫卯工藝，來將各個零件組裝起來。其中榫卯嚴絲合縫，經年不壞。待到上漆打磨后，從外面就一點看不出榫卯的節點。


經過十幾道上漆和打磨后，木頭呈現出原本的紋路色澤。原來暗褐色的木質，變得漆黑如墨，古樸凝重，有如鏡子光可鑒人。無論是家具桌椅還是筆筒擺件，使用越久越光亮。歲月流淌，而木色永存。



陰沉木不像其他木材，有著源源不斷的來源。作為一種不可再生的木材，每一段都相當于一種記憶，加上它的雕刻技藝在里面，陰沉木雕被賦予了更多的意義。

“泥潭不損錚錚骨，一入華堂光照衣。”陰沉木獨有的材質已經脫離了木材的范圍，雕刻而出的產物是自然與人文高度融合的藝術品，極具觀賞和收藏價值。

來源：重慶圖庫、第1眼、私家地理微信公眾號、《非遺中國·重慶瑰寶》

喬妹

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